要約
「執筆」の原作者と第一脚本家の林言年氏にインタビューしている。映画「メアリーとマルクス」のヒロインは、自分のことを好きだと語った。小説から脚本までの創作方法が全く異なり、2年近く断続的に書き続けたという。
原文： 新浪网 2024年04月11日
本文（ピンイン）
2024年，“大女主”依然是国产剧的关键词。
以近期热播的剧集为例，从《与凤行》到《惜花芷》再到《承欢记》，题材涵盖古今，主角上天入地，但本质上都是围绕女主的成长和情感变化展开的故事；热门待播剧片单中，《玫瑰故事》《国色芳华》《掌心》《贵女》等，也都是话题度颇高的大女主向作品。
“女性成长”“女性情感”“女性群像”.......尽管赛道越来越细分，但女性题材依旧是无可争议的创作风口。
作品变多，观众看待女性角色的眼光似乎也在无形之中变得愈发严苛。前段时间既是作家也是编剧的九夜茴发博，列举了如今女性角色创作的种种禁区↓博文最后把这种变化总结为“创作灾难”。
女性题材变多的同时也在变好吗？观众究竟在期待什么样的女性角色？如何写好女性角色？我们采访到了《执笔》的原著作者及第一编剧林言年，聊了聊关于女性角色创作的经验与困惑。
01
横屏短剧《执笔》上线后，迅速刷新了微短剧在播出平台的热度纪录。不同于以往古装剧中的“完美女主”，《执笔》是一个“恶毒女配”觉醒的故事：相府嫡女苏云绮意外发现了“命书”的存在，而自己的命运则操纵在执笔人的手中。不愿接受既定结局的她开始步步为营、逆天改命，并最终成功改写了自己的命运。
《执笔》中不少情节，都与传统古偶剧的套路反其道而行之——
古偶中“英雄救美”是经典桥段，而苏云绮卡点自救成功，没有给男主施展魅力的机会；古偶中女主往往心怀大爱、热衷于为爱牺牲，而苏云绮毫不犹豫地在男主和自己之间选择了后者，把对方射杀下了悬崖，还反问执笔人“凭什么我要自我牺牲？”
在剧粉口口相传的安利中，传播度最高的就是女主苏云绮的“人间清醒”发言，不但是纸片人觉醒，更是苦古偶久矣的观众嘴替。
（《执笔》中的女主台词▲）
同名原著只有三万字，而最终剧本却接近十万字。林言年回忆创作经历，从小说到剧本的创作方式完全不一样，断断续续写了快两年，“改着改着已经等于在写一个新的故事了，非常的痛苦”，但也正是在这个过程中，她把苏云绮全方位地摸透了，“我可以借她之口说自己想说的话，让她去做我觉得很酷、但自己又不敢做的事情。”这也正是林言年创作小说时的初心。
《执笔》诞生的契机，是林言年作为观众和读者在看电视剧和小说的时候，发现女主角们都非常完美，但自己反而会被女配、甚至是带点恶女性质的角色所吸引。“所以我想要去写一个故事，一个让这些不完美的女配能够赢一次的故事，不是说要赢女主，而是赢执笔人，赢她们那个注定的命运和悲惨的结局。”
她将苏云绮的人物特质概括为“不完美但有力量”，这种力量不是基于某种高贵的身份或强大的武力，而是源于“没有理由的对自己的爱”，这也是林言年从自身经历中提炼出的感受。
“我很喜欢一部电影，叫《玛丽和马克思》，电影里面有句台词是‘年轻时，我想成为任何人，除了我自己。’这点在我20出头的时候特别有共鸣，我非常不喜欢我自己，因为我觉得自己没有什么优点。但是现在，虽然我知道自己还是有很多缺点，但是我是喜欢我自己的。苏云绮她就是这样，虽然说她有很多缺点，但是她爱她自己，她觉得自己是值得的，所以她不甘心自己被安上这么一个恶名，走向她既定的结局。”
（电影《玛丽和马克思》▲）
谈及欣赏的女性角色，林言年提到了《黑暗荣耀》中的文东恩和《巾帼枭雄之义海豪情》的九姑娘，文东恩的特质是坚韧，而九姑娘身上的一切特质都是林言年所欣赏的，她的英勇与狠辣，她的大义与情怀。在林言年看来，“大女主”更多是一种态度：“可以输，但是不可以放弃。即使是一个平凡的女孩，她只要能够坚定的走自己的路，那她就是自己故事的大女主。”
（《义海豪情》中的九姑娘▲...
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